Risguardo di copertina

racconti di balene e di naufragi, di frammenti di sogni e di cacce, e visioni e sirene che cantano lontananze.storie, fantastiche e a un tempo reali dell'arcipelago delle isole azzorre, che vanno ben oltre i paesaggi, che digradano verso la metafisica, richiamando le isole e i mari delle avventure più antiche degli uomini.

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Risguardo di copertina

lasciati da parte i ricordi personali che questo piccolo naviglio porta sulla sua scia, ho cercato di capire di quale materia sia fatto, e mi è parso che le assi della chiglia appartengano allo stesso legno dei libri che lo hanno seguito negli anni. c'è la storia con la maiuscola, scriteriata fanciulla che reca festosa lutti e iatture; la storia senza maiuscole del nostro paese, per il quale continuo a nutrire la nostalgia di ciò che avrebbe potuto essere e non è, mischiata a un senso di colpa per una colpa che non mi appartiene; la nostra lingua, che ho cercato di difendere scrivendola. e soprattutto c'è il fenotipo di molti miei personaggi a venire: un personaggio sconfitto ma non rassegnato, ostinato, tenace. fedele, come ha detto un poeta, "alla parola data all'idea avuta". l'idea che noi siamo perché ci raccontiamo e che lui potrà esistere soltanto se riuscirà a raccontare la propria storia. che poi è questo libro. antonio tabucchi.

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tutti i personaggi di questo libro sembrano impegnati a confrontarsi col tempo: il tempo delle vicende che hanno vissuto o stanno vivendo e quello della memoria o della coscienza. ma è come se nelle loro clessidre si fosse alzata una tempesta di sabbia: il tempo fugge e si ferma, gira su se stesso, si nasconde, riappare a chiedere i conti. dal passato emergono fantasmi beffardi, le cose prima nettamente distinte ora si assomigliano, le certezze implodono, le versioni ufficiali e i destini individuali non coincidono. un ex agente della defunta repubblica democratica tedesca, che per anni ha spiato bertolt brecht, deambula senza meta a berlino fino a raggiungere la tomba dello scrittore per confidargli un segreto. in una località di vacanze un ufficiale italiano che in kosovo ha subito le radiazioni dell'uranio impoverito insegna a una ragazzina l'arte di leggere il futuro nelle nuvole. un uomo che inganna la propria solitudine raccontando storie a se stesso diventa protagonista di una vicenda che si era inventato in una notte d'insonnia. i personaggi di questo libro disegnano l'ineffabile volto di una stagione. è la nostra epoca impietosa e futile, fatta di un tempo anfibio che non scandisce più la vita e del quale ci sentiamo ospiti estranei. storie straordinarie che entrano in modo indelebile nel nostro immaginario, anche se non appartengono al piano dell'immaginario ma a una realtà di cui forse abbiamo perso il codice.

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come definire una storia come questa? a prima vista potrebbe sembrare un romanzo fantastico, ma forse sfugge a ogni possibile definizione. tabucchi l'ha sottotitolato "un mandala", ma a ben vedere, con criteri tutti occidentali, si tratta in fin dei conti di un'inchiesta, una ricerca che sembra condotta da un philip marlowe metafisico. ma con la metafisica, in questa ricerca spasmodica e pellegrina, si sposa un concetto tutto terrestre della vita: sapori, odori, luoghi, città, fotografie che sono legati al nostro immaginario, ai nostri sogni, ma anche alla nostra quotidiana esperienza. e allora? nella sua nota tabucchi suggerisce di pensare a un monaco vestito di rosso, a hölderlin e a una canzone napoletana. potranno forse sembrare degli ingredienti incongrui. ma forse è meglio non cercare la congruenza in uno dei più stravaganti, visionari e insieme struggenti romanzi che la letteratura italiana ci abbia mai regalato.

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"spesso la pittura ha mosso la mia penna. se in un lontano pomeriggio del 1970 non fossi entrato al prado e non fossi rimasto "prigioniero" davanti a las meninas di velazquez, incapace di uscire dalla sala fino alla chiusura del museo, non avrei mai scritto 'ii gioco del rovescio'. lo stesso vale per l'enorme suggestione provata da bambino davanti agli affreschi del convento di san marco, rivisitati spesso da adulto, che un bel giorno ritornò con prepotenza sbucando nelle pagine de 'i volatili del beato angelico'". dalla suggestione di un'immagine, soprattutto dalla pittura, nascono questi racconti di tabucchi. ma a sua volta il racconto sembra catturare in un'altra dimensione le figure che lo provocarono: è quella contea fantastica dove, come scrisse leopardi, "l'anima immagina quello che non vede". così le figure sembrano risvegliarsi dalla loro immobilità, acquistano vita, da immagini diventano personaggi e interpreti delle loro storie. suddiviso come un ideale spartito musicale (l'adagio dove prevale la chiave della malinconia, l'andante con brio per un'atmosfera più giocosa, le ariette laddove il motivo è solo accennato e non eseguito) questo libro polifonico è anche il puro piacere del testo, un fuoco d'artificio narrativo, lo stupefacente cromatismo di un maestro riconosciuto del racconto.

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agosto 1938. un momento tragico della storia d'europa, sullo sfondo del salazarismo portoghese, del fascismo italiano e della guerra civile spagnola, nel racconto di pereira, un testimone preciso che rievoca il mese cruciale della sua vita. chi raccoglie la testimonianza di pereira, redatta con la logica stringente dei capitoli del romanzo, impeccabilmente aperti e chiusi dalla formula da verbale che ne costituisce il titolo: sostiene pereira? questo non è detto, ma pereira, un vecchio giornalista responsabile della pagina culturale del lisboa (mediocre giornale del pomeriggio) affascina il lettore per le sue contraddizioni e per il suo modo di non essere un eroe.

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un'estate torrida in una vecchia casa toscana. fuori ãš l'agosto immobile, "incrinato soltanto dalle cicale impazzite". dalle finestre si vedono le antiche torri, tremolanti nella calura. qui tristano vive la sua lunga agonia: una cancrena gli divora una gamba, i dolori sono lancinanti, la malattia si estende a tutto il corpo. lo assiste la vecchia frau, vecchia e dispettosa, la stessa frau che, quando tristano era bambino, gli raccontava fiabe e poesie in tedesco, affinchã© imparasse la lingua. in uno stato allucinatorio - la malattia, il dolore, la morfina - tristano vecchio, incattivito, rabbioso, racconta di sã© a uno scrittore, da lui appositamente convocato, un testimone della sua agonia, i ricordi di una vita, i conflitti che ancora la lacerano. lo scrittore, uno scrittore di discreto successo, dovrã  dar forma alla vita di tristano, la vita di un eroe o quella di un traditore? fantasmi di donne amate compaiono, scompaiono, si sovrappongono nel delirio: la guagliona della taddeo zimmer, rosamunda che seppell㬠il cane vanda, l'americana marilyn che lui chiamã² rosamunda... phine la greca, daphne, anzi mavr㬠eliã , la donna dagli occhi come olive nere...e poi la guerra, poichã© tristano era un soldato dell'italia fascista, mandato in grecia a combattere. un soldato che scelse la parte della libertã , della resistenza. un eroe? e alla fine della vita, "di anni lunghi, uguali, con bombe tutte uguali, sui treni, nelle piazze, nelle banche... di processi tutti uguali a imputati tutti uguali, nel senso che non c'erano, gli imputati...", alla fine della vita tutto appare come un grande incubo che circonda e sovrasta..tristano lascia un disegno di sã©: ãš il profilo che vorrebbe lasciare prima di andarsene.

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dice antonio tabucchi: "sono un viaggiatore che non ha mai fatto viaggi per scriverne, cosa che mi è sempre parsa stolta. sarebbe come se uno volesse innamorarsi per poter scrivere un libro sull'amore". eppure, in "viaggi e altri viaggi" ci sono i luoghi del mondo, un mondo sufficientemente grande per non essere quel "villaggio globale" che vorrebbero i sociologi e i mass media. vi entrano "alla rinfusa" la lisbona di pessoa, il brasile distante dalle mete obbligate di congonhas do campo, la madrid dell'escorial, il jardin des plantes a parigi, l'australia di hanging rock, la séte di paul valéry, e poi creta, la cappadocia, il cairo, bombay, goa, kyoto, washington. tabucchi ci accompagna con sovrana gentilezza a conoscere e a riconoscere i luoghi di una mappa singolare, certo, ma condivisibile attraverso la lingua familiare del racconto. una mappa che si apre volentieri ad "altre" forme di viaggio la rassegna delle città fantastiche degli scrittori, le letture di stevenson, la misteriosa frase di uno zio davanti agli affreschi del beato angelico, le montagne di eça de queirós, l'egitto di ungaretti, l'evocazione dell'amazzonia attraverso un grande libro come il ventre dell'universo. nell'uno e nell'altro caso - nei viaggi effettivi e in quelli evocati dalla letteratura - tabucchi ci invita a vedere e a restare, a muoverci e a ritornare. ogni volta l'appuntamento è una sorpresa, perché il mondo è sempre un altrove, una scoperta di noi stessi attraverso gli altri.

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