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non è certo colpa sua se debora camilli, in arte siena 23, tassista per necessità e detective per vocazione, continua a imbattersi in morti ammazzati. e cosa mai potrebbe fare, l'intraprendente e irrequieta tassinara romana, di fronte a un caso di omicidio? fare retromarcia e scarrozzare il prossimo cliente dall'altra parte della città oppure ficcarci il naso e non darsi per vinta finché non viene a capo del mistero? è una sera di novembre e debora si trova in attesa di clienti davanti alla stazione termini quando le giunge voce che a pochi metri da lì, di fronte all'ostello della caritas, è appena stato ritrovato un cadavere. il suo taxi e l'auto della polizia arrivano sul luogo del delitto nello stesso istante. il corpo accoltellato è quello di un giovane eritreo che frequentava la mensa della caritas; mentre dalla volante scende, come per uno scherzo del destino, il commissario edoardo raggio, con cui debora ha già collaborato e per cui nutre un debole, nemmeno troppo celato

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l'atmosfera del natale a three pines è stata guastata da alcuni eventi drammatici, ma a preoccupare il commissario gamache è soprattutto l'inspiegabile isteria generale che sembra aver sconvolto la sua piccola comunità. mentre i residenti di three pines approfittano della neve alta per sciare e bere cioccolata calda nei bistrot, la vacanza del commissario armand gamache viene interrotta da una richiesta all'apparenza semplice: una professoressa di statistica, abigail robinson, terrà una conferenza presso l'università locale e bisognerà gestirne la sicurezza. ma quando gamache inizia a informarsi sul conto della donna, scopre un programma controverso e riprovevole, e implora l'università di annullare la lezione. in nome della libertà d'espressione, l'ateneo rifiuta e accusa gamache di censura e codardia intellettuale. in poco tempo, le opinioni della professoressa robinson iniziano a diffondersi per three pines e le discussioni diventano dibattiti, i dibattiti diverbi, i diverbi litigi. e quando un omicidio viene commesso, spetta a gamache e ai suoi due vice, jean-guy beauvoir e isabelle lacoste, indagare sul crimine e su quella assurda follia collettiva.

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un orrore che riemerge dal passato. una strage di cui il commissario arcadipane cerca invano il motivo, finché non fa i conti con una verità che già avrebbe dovuto conoscere: «così giocano le bestie giovani, prima di scoprire che i loro artigli non sono fatti per giocare». forse dipende dalla struttura fisica solida, resistente, eredità di miseria e fatica, ma per arcadipane mollare è fuori questione. perciò, quando in un cantiere alla periferia di torino vengono alla luce le ossa di dodici corpi - uomini e donne uccisi con un colpo alla nuca - e una squadra specializzata in crimini della seconda guerra mondiale lo taglia fuori dal caso, lui non ci pensa nemmeno a farsi da parte. e dire che di fastidi ne avrebbe a sufficienza. ma c'è un bottone di jeans trovato vicino ai cadaveri che proprio non gli dà pace. comincia da questo indizio la sua indagine parallela, nella quale coinvolge isa, una giovane agente dal carattere impossibile, e corso bramard, suo vecchio capo e maestro. con loro porterà alla luce una trama eversiva maturata nel buio degli anni settanta. un tentativo di cambiare la storia politica del paese che qualcuno vuole insabbiare per la seconda volta.

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quando la furia delle piogge si abbatte sul nord della california, il fiume never summer rompe gli argini, minacciando di allagare la cittadina mineraria di hinowah. a coordinare i soccorsi è dorion shaw, ingegnera civile abituata alle emergenze, ma stavolta la situazione è fuori controllo. per affrontare uno scenario così critico, ha bisogno di aiuto: e sa esattamente a chi rivolgersi. suo fratello colter, il tracker più famoso d'america, è l'unico in grado di muoversi con rapidità in condizioni tanto estreme, dove ogni secondo può fare la differenza. mentre tutti si concentrano nel gestire l'evacuazione e trovare i dispersi, colter si fa sempre più convinto di non essere di fronte a una calamità naturale: e se l'argine fosse stato fatto saltare di proposito? dietro la devastazione, colter shaw intravede una rete di interessi spregiudicati, vecchie faide mai sopite e ambizioni pronte a sfruttare la catastrofe per profitto. si parla di un giacimento di litio nel sottosuolo di hinowah. e c'è chi sarebbe disposto a tutto pur di liberare l'area da ostacoli, testimoni, persone. se vuole salvare gli abitanti del villaggio, il cacciatore di ricompense dovrà smascherare la mente dietro al piano criminale, prima che di hinowah non resti più nulla. un altro capitolo delle avventure di colter shaw, ora protagonista anche della serie tv più vista negli stati uniti, in cui lui e la sorella uniscono le forze sul campo, mentre un documento riemerso dal passato del padre getta una nuova luce sulla storia della loro famiglia. jeffery deaver tesse una trama serrata, scavando tra le crepe della verità fino a rivelare, ancora una volta, ciò che solo il suo protagonista riesce a vedere: il pericolo dove nessun altro guarda.

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"il fuoco che ti porti dentro" racconta la vita e la morte di angela, una donna dal carattere impossibile. una donna che incarna in maniera emblematica tutti gli orrori dell’italia, nessuno escluso: «il qualunquismo, il razzismo, il classismo, l’egoismo, l’opportunismo, il trasformismo, la mezza cultura peggiore dell’ignoranza, il rancore...» questa donna era la madre dell’autore. il romanzo è un’indagine nella vita, nelle passioni e negli odi di una donna, alla ricerca di una spiegazione possibile. la forma è quella della commedia, il contenuto quello della tragedia. quale esperienza manifesta o occulta, quale frustrazione, quale nascosta ferita può renderci tanto ostili, rabbiosi, refrattari a qualsiasi forma di pacificazione? quale motivo, semplice o complesso, sta dietro la furia di angela: la guerra che la segna da bambina? un padre morto troppo presto o una madre morta troppo tardi che le ha, a sua volta, infelicitato la giovinezza e la maturità? un atavico complesso d’inferiorità o l’appartenenza alla cultura del meridione oppresso le cui ragioni angela vorrebbe far valere contro l’odiato nord usurpatore? oppure, più semplicemente, il fuoco interno che la divora è privo di qualsiasi ragione come il cuore nascosto di un vulcano? antonio franchini, con maestria e misura, eccesso e discrezione, ha scritto un romanzo-memoir popolato di personaggi che circondano una protagonista sempre al centro della scena. un’eroina eccessiva e imprevedibile, capace di alternare toni drammatici e ossessivi a momenti decisamente comici. è un racconto che mescola la commedia eduardiana al furore ctonio, l’urgenza di uno sfogo viscerale alle cadenze studiate di una messa in scena, di una vera e propria recita.

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amanda e nina sono gemelle, separate quando erano solo due bambine. la prima è stata adottata da una delle coppie più facoltose di new york, la seconda è scomparsa nel nulla. per anni non hanno saputo più niente l’una dell’altra, fino a quando nina non è riapparsa dopo essere sfuggita a un incubo apparentemente senza via d’uscita. mentre amanda sta vivendo uno dei momenti più intensi della sua vita insieme a sean, l’uomo che ama, nina deve fare i conti con un mondo e con sentimenti che non conosce. è schiava della paura, non permette a nessuno di avvicinarla, tantomeno di toccarla. resta come intrappolata in un buco nero, fino a quando i suoi occhi non incontrano quelli di drake, un uomo superbo, schivo e pericoloso che però le fa battere il cuore. drake sa che nina è tormentata da un passato difficile, ma non intende farsi da parte. la vuole, la cerca, tenta di aiutarla, ma omette di confessarle un dettaglio: è un uomo sposato. non intende rinunciare a quello che si è conquistato sposando stephanie, ma non riesce a togliersi nina dalla testa. il suo contratto prematrimoniale, per altro, è molto chiaro: niente tradimenti, o sarà rovinato

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il primo omicidio letterario in terra di mafia della seconda repubblica - un omicidio eccellente seguito da un altro, secondo il decorso cui hanno abituato le cronache della criminalità organizzata - ha la forma dell'acqua (che fai? gli domandai. e lui, a sua volta, mi fece una domanda. qual è la forma dell'acqua?. ma l'acqua non ha forma! dissi ridendo: piglia la forma che le viene data). prende la forma del recipiente che lo contiene. e la morte dell'ingegnere luparello si spande tra gli alambicchi ritorti e i vasi inopinatamente comunicanti del comitato affaristico politico-mafioso che domina la cittadina di vigàta, anche dopo il crollo apparente del vecchio ceto dirigente. questa è la sua forma. ma la sua sostanza (il colpevole, il movente, le circostanze dell'assassinio) è più antica, più resistente, forse di maggior pessimismo: più appassionante per un perfetto racconto poliziesco. l'autore del quale, andrea camilleri, è uno scrittore e uno sceneggiatore che pratica il giallo e l'intreccio con una facilità e una felicità d'inventiva, un'ironia e un'intelligenza di scrittura che - oltre il divertimento severo del genere giallo - appartengono all'arte del raccontare. cioè all'ingegno paradossale di far vedere all'occhio del lettore ciò che si racconta, e di contemporaneamente stringere con la sua mente la rete delle sottili intese.

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nel passato di ishmael chambers e di hatsue miyamoto c'è un amore intenso e appassionato, vissuto in segreto nell'abbraccio di un imponente cedro cavo, sullo sfondo dell'isola di san piedro nel nordovest degli stati uniti. poi, la seconda guerra mondiale ha diviso bruscamente le loro vite: ishmael ha combattuto per il suo paese, ha perso un braccio ed è tornato sull'isola a dirigere il giornale locale; hatsue, invece, si è sposata con un pescatore di salmoni, di origine giapponese. ora, nel nel presente dei due ex-amanti, che è il 1954, c'è un delitto che incombe drammaticamente sulle loro esistenze divise: il marito di hatsue è accusato di omicidio. e mentre un'eccezionale nevicata rende difficili le indagini, e sulla comunità dell'isola si abbatte la bufera dei pregiudizi, delle differenze culturali ed etniche, e dei rancori, ishmael e hatsue si ritrovano, ancora una volta, pericolosamente vicini l'uno all'altra, fino alla scoperta di un'inquietante verità...

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nella sartoria della famiglia elia, il tempo scorre al ritmo lento dell’ago e del filo, scandito dai divieti del padre, che teme la libertà delle figlie perché, nel salento degli anni ’60, come nel resto d’italia, le donne devono restare al loro posto. eppure, in quelle quattro ragazze, qualcosa preme per uscire: la musica ribelle di giovanna, i romanzi di jane austen in cui ada si rifugia, la volontà di maria di non accontentarsi e, soprattutto, la sete di immagini di mimì, la più giovane, che, dalla cabina di proiezione del cinema apollo, mentre vede i film di fellini e visconti, scopre che la realtà può essere montata diversamente. e decide che sarà lei a tenere la macchina da presa. così, mentre tutt’intorno si accendono le lotte operaie e le occupazioni studentesche e si formano i primi gruppi femministi, dentro casa elia si combatte una rivoluzione silenziosa per riuscire a chiamare per nome il desiderio e la violenza, il diritto al lavoro e quello al piacere. e mimì filma tutto. non cerca la bellezza, cerca la verità: riprende le sorelle che danno vita a un’impresa quasi impossibile, gli sguardi e i gesti impercettibili ma rivelatori, un matrimonio «normale» eppure pieno di incertezze. con forbici e determinazione, realizza un film che nessuno le ha chiesto di girare. perché raccontare è resistere. perché raccontando si può cambiare la vita, la propria ma anche quella degli altri. perché tutti noi abbiamo vissuto anni in bianco e nero con la speranza di farli diventare un film a colori.

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in un’europa già trasformata dalle rivoluzioni del 1848, tra le braci ardenti dei movimenti liberali e riformistici che chiedono a gran voce radicali cambiamenti, la giovane imperatrice d’austria, elisabetta di wittelsbach, soffia come un vento impavido e contrario sulla monotonia fossilizzata di una monarchia oramai avviata al tramonto. bella da togliere il fiato, ricca di malinconie e contraddizioni, figlia del duca di baviera, sposa francesco giuseppe d’asburgo lorena, imperatore d’austria, sbaragliando la sorella maggiore. conosciuta con il nomignolo di sissi, elisabetta anticipa i tempi incarnando la figura di una influencer ottocentesca dedita al mito della bellezza e alle spumeggianti inquietudini dell’animo. poetessa prolifica, amante dell’arte e della filosofia, instancabile girovaga e capace di profonde passioni così come raggelanti indifferenze, modella se stessa – e il suo corpo – in virtù di una bellezza perfetta che però cela agli sguardi altrui. è l’imperatrice che non vorrebbe essere sovrana e rifugge gli oneri derivati dalla corona che le cinge il capo.

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dopo la fine del primo conflitto mondiale, nelle campagne ferraresi esplode la rabbia di migliaia di braccianti, sfruttati da decenni nei lavori di bonifica delle valli infestate dalla malaria. i callegari sono una famiglia di scariolanti e lavandaie che attraversano questo universo di miseria e idealismo, di acqua e terra, in cui sono le donne, prima tra tutte ginisca, a cercare di cambiare il destino delle loro figlie. la provincia di ferrara dopo la guerra si trova sotto il dominio incontrastato delle leghe rosse, poi viene travolta dalla reazione delle squadre di camicie nere ed è in questo clima di odio e violenza che si incontrano tina e lucia, figlie di un agrario fascista e di un capolega socialista.

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il campo del vasaio, detto anche del sangue, è luogo che appartiene alla topografia morale. designa una contrada maligna, putrida e pantanosa: un anfrattuoso cimitero di argille; uno smortume di forre e borri. la località è il quadrante tartareo del tradimento. venne acquistato con il 'prezzo del sangue': con i trenta denari di giuda. e accolse le viscere sparse dell'apostolo traditore, lì impiccatosi. in un campo del vasaio vengono trovati i trenta 'tagli' di un uomo: prima giustiziato, con un colpo alla nuca; poi macellato. sembrerebbe un delitto di mafia eseguito con puntigliosa esattezza, secondo il rituale arcaico riservato a quanti hanno tradito. ma il tradimento è una macchinazione che dà a intendere quel che non è. corre su un'incerta frontiera. tra vero e falso. e anche i luoghi e le cose tradiscono, in questo romanzo. lo stesso montalbano, sempre più soliloquista e monologante, su declivi di stanchezza, è posseduto da uno stupore notturno: dai lumi ciechi di un incubo traditore che lo gela, come dentro un cubo di ghiaccio, in mezzo al fracasso dei turbini. il commissario dovrà smorfiare i segni sghembi delle premonizioni, e sventare le trame nascoste di un tradimento che lo coinvolge e lo tocca fino alle lacrime. una signora dei trucchi, una maliarda, ha portato scompiglio nel commissariato di vigàta. sa come affascinare gli animi anche riluttanti. sa come stornarli, e come condannarli a una dipendenza vergognosa. somiglia all'angelica dell'"orlando innamorato" di boiardo. esotica e ingannatrice anch'essa: venuta dalla colombia, come l'altra dal cataio; entrambe perfide, fatte di "màrmaro e d'azzaro". si chiama dolores, la nuova principessa degli inganni: "dolorosa", nella pronuncia di catarella. ha adescato il 'paladino' più vicino a montalbano. e lo sobilla, per 'tradire' l'inchiesta. il 'paladino' subisce il sortilegio. ma, segretamente, vorrebbe essere redento. montalbano riuscirà a soccorrere l'amico, e a deludere le falsità con altre falsità. procederà in punta d'ingegno: abile nello sgambetto e nel contropiede. ingannerà la traditora. esorcizzerà gli influssi nefasti del campo del vasaio, i suoi pronostici tradimentosi. con una meditazione calma, ancorché sconsolata. lui, montalbano, è il "poviro puparo" di una dispersa e "mischina opera dei pupi": "la faticata si faciva ogni volta cchiù grossa, ogni volta cchiù pisanti. fino a quanno avrebbe potuto reggiri?". (salvatore silvano nigro)

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dopo una prima parte dedicata alla ricostruzione delle culture native delle americhe prima del 1492, stannard fornisce tutti gli elementi di fatto necessari per capire la dimensione umana della distruzione prodotta su scala continentale dalla violenza e dalla introduzione di malattie mortali. descrive poi il contesto ideologico e sociale di quelle che furono eufemisticamente chiamate le 'guerre indiane' negli stati uniti per interrogarsi infine sul razzismo e sul genocidio come componenti fondamentali e non ancora superate della civiltà euro-americana. all'approfondita ricostruzione storica si accompagna così un'appassionata riflessione che mette nella sua giusta prospettiva più recenti olocausti.

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